Remember to turn down the brightness and mute your phone.

Retour à l'événement

Camerata Salzburg & Vox Luminis

30 Oct.'26
- 20:00

Salle Henry Le Bœuf

Joseph Haydn (1732-1809)
Missa in Angustiis en ré mineur, Hob. XXII:11 (1798)

Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Agnus Dei

Pause

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Requiem en ré mineur, KV 626 (1791)

I. Introitus: Requiem aeternam
II. Kyrie
III. Sequentia

Dies irae
Tuba mirum
Rex tremendae
Recordare, pie Jesu
Confutatis maledictis
Lacrimosa Dies Illa

IV. Offertorium

Domine Jesu
Hostias

V. Sanctus
VI. Benedictus
VII. Agnus Dei
VIII. Communio: Lux Aeterna

Fin prévue à 22:00

Coproduction : Perpodium

Réalisé avec le soutien du Tax Shelter du Gouvernement fédéral belge via uFund.

Musique en des temps d’angoisse.

Les vertiges sont dans l’air du temps et font trembler plus d’une corde sensible. Les trompettes déchirent le silence en haletant ; c’est le signal d’alarme qui retentit. Joseph Haydn intitule son œuvre de 1798 la Missa in Angustiis - la Messe en des temps d'angoisse. Certes il est épuisé et surmené après la réalisation de La Création, mais le climat général est tendu et l’Autriche vit dans la hantise d’être affectée par les ambitions d’expansion territoriale de Bonaparte qui enchaîne les victoires militaires. Secouée de convulsions cadencées, le front perlé d’effroi, la foi vacille en s'accrochant à l’espoir. Le rythme militaire des timbales et des trompettes qui interviennent à plusieurs reprises dans le Benedictus est à l’image de ce fracas guerrier sous-jacent. Pourtant l'œuvre avait été commandée par le prince Nicolas II Esterházy en l’honneur de son épouse. Les moyens financiers étaient restreints et le prince avait congédié son ensemble d’instruments à vent, réduisant l’effectif d’instrumentistes. Le jour avant la présentation de la Messe, la nouvelle parvient que Nelson, amiral de la Royal Navy britannique, a remporté la bataille du Nil. Associée à cette défaite de Napoléon, la messe a par la suite été surnommée Nelson Mass avec le final de l’Agnus Dei, Dona nobis pacem, qui résonne comme un éclat sonore quasi triomphal.

Enclin au sujet, Vox Luminis s’est donné pour mission de faire vivre les requiems méconnus du baroque en s’attelant notamment à Kerll & Fux (Ricercar 2016) et à Biber (Alpha 2021), puis au franco-flamand Lassus (Ricercar 2026). A présent, place à Mozart pour cette première collaboration avec la Camerata Salzburg : retour au ré et en mineur pour l’œuvre majeure qui s'ensuit.

L'œuvre a fait couler de l’encre avec comme point de départ un émissaire mystérieux vêtu de gris, venu demander incognito une Messe de Requiem à Mozart. L’idée de la mort commence à s’emparer de son esprit et en sentant sa fin proche, la seconde visite attise son ardeur. Criblé de dettes, il sait qu’en acceptant la commande, il est en train d’écrire son propre chant funèbre. On finira par savoir que le mandataire était Franz von Walsegg zu Stuppach qui, en mémoire de sa jeune épouse Anna, décédée en février 1791, commanda non seulement un monument en granit mais également cette messe des morts qu’il comptait, dans l’anonymat, pouvoir s’approprier. Le manuscrit est conservé à la Bibliothèque nationale d’Autriche et bien qu’on ait d’autres bribes, l’écriture de Mozart s’arrête net à la huitième mesure du Lacrimosa. L'œuvre en est restée inachevée. C’est un terreau fertile d’élucubrations romancées avec des histoires de vengeance, d’empoisonnement et d’amour. Le fait est qu’il a fallu combler les sections manquantes en puisant dans des indications reçues, des fragments d'œuvres antérieures ou des procédés récurrents chez le compositeur. L’épouse de Mozart, Constance, dépendait de ces revenus et confia la tâche à Josef Eybler, à Franz Josef Freystädtler et à Franz Xaver Süßmayr, élève et copiste, qui se chargea notamment d’une grande partie de l’orchestration du Lacrimosa ainsi que de la composition du Sanctus, Benedictus et Agnus Dei. Süßmayr a probablement complété la partition à partir d’indications orales ou écrites de Mozart et des travaux préliminaires des deux autres.

De Salzbourg, Mozart a pris la route dès son plus jeune âge, parcourant l’Europe et s’imprégnant d’un éventail de styles qu’il a su transcender par la seule force de son génie. Dans le Kyrie, les voix s’enchevêtrent avec une rigueur presque mathématique. Cette fugue à double sujet est d’une densité rare et laisse entrevoir l’influence du contrepoint baroque dont Mozart était aussi bien l’héritier que l’affranchi. Il avait d’ailleurs dû répondre à une demande de Gottfried van Swieten de réorchestrer le Messiah de Haendel et s’est inspiré de la mélodie du chœur And with his stripes we are healed.

Là où le texte se fait le plus menaçant, Mozart renonce aux ornements et choisit une écriture d’une radicalité stylistique saisissante. Le Dies Irae est une déflagration et fait trembler la matière : d’une façon presque écrasante, chœur et orchestre martèlent le texte syllabe par syllabe sur une nappe de trémolos serrés, comme si la terre se dérobait sous les voix.

D’outre-tombe surgit le son éclatant du trombone qui entre en dialogue avec la basse solo. L’ordre des entrées du Tuba Mirum est renversé, après la basse viennent le ténor, puis l’alto et enfin la soprano qui répond à l’appel du Jugement dernier : “Malheureux que je suis, que dirai-je alors ?”. Cette montée progressive des voix, du grave vers l’aigu, fait naître au fond de la nuit une lumière encore lointaine, promesse fragile du salut.

Le Confutatis met en scène la double issue du Jugement à travers une opposition tonale. D’un côté, un la mineur tourmenté : les voix d’hommes, enflammées de colère, lancent la condamnation des maudits sur un accompagnement de rythmes pointés d’inquiétude. De l’autre, le fa majeur apaisé porté par les voix de femmes, chantant doucement en tierce dans l’espoir d’être appelées parmi les élus.

Était-ce son dernier air, ce Lacrimosa sur les mots : “Jour de larmes que ce jour-là où l’homme renaîtra de la cendre” ? Avec Vox Luminis, dont la clarté des plans sonores est la signature, chaque voix se détache comme une ligne de lumière dans la pénombre. Huit mesures, puis le silence : c’est là que Mozart s’arrête, et c’est là que commence sa légende toujours appelée à être ré-inventée.

Isaline Raïssa Claeys

Depuis sa création en 2004, l’ensemble de musique ancienne Vox Luminis, placé sous la direction de la basse Lionel Meunier, est reconnu sur le plan international pour son timbre particulier. Vox Luminis est spécialisé dans le répertoire anglais, italien et allemand du XVIe au début du XVIIIe siècle. L'ensemble se déploie selon les besoins dans son ADN singulier de solistes accompagnés d’un continuo et d’instrumentistes ou dans un effectif plus élargi avec son propre orchestre et des chanteurs allant jusqu’à 40 voix. Vox Luminis a notamment reçu deux Gramophone Awards, le prix du BBC Music Magazine et trois Diapasons d’or. L’ensemble est en résidence au Concertgebouw Brugge et à l’Abbaye Musicale de Malonne (Namur). Vox Luminis bénéficie du soutien précieux de la Fédération Wallonie-Bruxelles, de Wallonie-Bruxelles international et de la Ville de Namur.

Avec sa propre série de concerts, ses tournées mondiales et ses résidences aux Salzburger Festspiele et à la Mozartwoche, la Camerata Salzburg est depuis plus de septante ans un ambassadeur culturel de Salzbourg. L’orchestre, dont les musiciens proviennent de plus de vingt pays, est surtout réputé pour sa sonorité caractéristique dans le répertoire classique viennois, en particulier Mozart. Mené par les premiers violons Gregory Ahss et Giovanni Guzzo, il aborde également le répertoire romantique avec une grande fraîcheur et la transparence typique d’un orchestre de chambre. Il explore ainsi des œuvres allant de Mendelssohn et Brahms à Bartók. Par ailleurs, la Camerata Salzburg entretient des collaborations artistiques étroites avec la pianiste française Hélène Grimaud et la violoniste néerlandaise Janine Jansen.

À la fois chef et basse français, Lionel Meunier est reconnu internationalement comme fondateur et directeur artistique de l’ensemble vocal Vox Luminis, dont la réputation n’est aujourd’hui plus à faire. Lionel est considéré comme l’un des chefs d’orchestre les plus dynamiques et les plus acclamés dans le domaine de l’interprétation historiquement informée et de la musique vocale. Reconnu pour ses interprétations à la fois précises et puissantes, il est très régulièrement, et de plus en plus souvent, invité en tant que chef d’orchestre pour diriger des chœurs, des ensembles et des orchestres du monde entier, notamment la Netherlands Bach Society, le Danish National Vocal Ensemble et le Salzburg Bach Choir.

Le violoniste israélien Gregory Ahss a étudié à Moscou, Tel-Aviv et Boston. Sa carrière internationale s’est développée sous l’impulsion de Claudio Abbado, avec qui il a fait ses débuts de soliste au sein de l’Orchestra Mozart de Bologne avant de devenir premier violon du Lucerne Festival Orchestra. Il a collaboré avec des chefs tels que Yannick Nézet-Séguin et Teodor Currentzis, et s’est produit avec des orchestres tels que le Mahler Chamber Orchestra et l’Orchestra Mozart Bologna. Chambriste et pédagogue recherché, il est aujourd’hui premier violon de la CAMERATA Salzburg, du Lucerne Symphony Orchestra et du Lucerne Festival Orchestra.

Technique vocale admirable, timbre de lumière uni à une musicalité raffinée et à une présence scénique saisissante : la soprano belge Gwendoline Blondeel ne cesse de captiver les lieux musicaux les plus illustres. Formée à l’IMEP de Namur et lauréate de l’Académie du Théâtre de La Monnaie à Bruxelles, Gwendoline intègre ensuite le Jeune Ensemble du Grand Théâtre de Genève. Elle fait irruption sur la scène opératique en 2021 avec le rôle de l’Aurore dans Titon et l’Aurore de Mondoville, à l’Opéra-Comique à Paris. Depuis, elle s’impose comme une interprète très recherchée dans un large répertoire allant de Monteverdi à Mozart ou Bizet. Son premier album solo, Amor eterno, est sorti chez Harmonia Mundi à l’automne 2025.

Le 13 juin, Gwendoline Blondeel donnera un récital au Bozar dans le cadre du Concert Croissant. Vous trouverez toutes les informations ici.

La mezzo-soprano allemande Marie Henriette Reinhold a étudié le chant classique et le chant d’opéra auprès d’Elvira Dreßen à la Hochschule für Musik und Theater de Leipzig, où elle a obtenu son diplôme avec distinction. Depuis, elle se produit en tant que soliste dans toute l’Allemagne et en Europe aux côtés d’ensembles et de chefs d’orchestre de renom. Elle se consacre principalement au chant de concert et aux oratorios. Par ailleurs, elle se produit chaque été en tant que chanteuse d’opéra aux Bayreuther Festspiele. On peut l’entendre sur de nombreux albums de différents labels. Elle a récemment participé à la série VISION.BACH du chœur Gaechinger Cantorey de Stuttgart avec Hans-Christoph Rademann, ainsi qu’à l’enregistrement, réalisé lors des Bayreuther Festspiele 2023, de la première de Parsifal sous la direction de Pablo Heras-Casado.

Le ténor italien Raffaele Giordani collabore avec de nombreux ensembles italiens et européens de renom spécialisés dans la musique ancienne et baroque, parmi lesquels Concerto Italiano, Vox Luminis et Malapunica. Il est l’un des membres fondateurs de La Compagnia del Madrigale. Lors de nombreux festivals de musique ancienne et dans des productions d’opéra en Italie, en Europe et au-delà, il a interprété les principaux rôles de ténor dans des œuvres de Monteverdi, Bach et Haendel. À cette occasion, il a collaboré avec des chefs d’orchestre tels que Rinaldo Alessandrini, Lionel Meunier et Jordi Savall. Les enregistrements de Giordani ont été récompensés à plusieurs reprises, notamment par un Diapason d’Or, un Gramophone Award et le Preis der deutschen Schallplattenkritik.

Avec sa voix de basse, que le Süddeutsche Zeitung qualifie de particulièrement adaptée aux rôles baroques, le baryton Sebastian Myrus compte parmi les interprètes les plus sollicités dans le domaine de la musique ancienne. Son répertoire s’étend toutefois bien au-delà : de la polyphonie aux oratorios classiques et romantiques, en passant par la musique contemporaine. Myrus a étudié le chant de concert et d’opéra à la Hochschule für Musik und Theater de Munich, sa ville natale. Depuis, il se produit régulièrement avec des ensembles tels que la Nederlandse Bachvereniging, le Collegium Vocale Gent et l’Ensemble Correspondances. En collaboration avec la chef d’orchestre Johanna Soller, Myrus a fondé à Munich la série de concerts très appréciée Cantate um 1715. Dans ce cadre, l’ensemble Capella Sollertia se consacre au répertoire des cantates de Bach et de ses contemporains.

Vox Luminis XL

soprano
Natalie Beck
Gwendoline Blondeel
Wei-Lian Huang
Camille Hubert,
Sojeong Im
Marta Muranyi
Maëlys Robinne
Aya Tanaka
Līga Zīriņa

alto
Iris Bouman
Brice Claviez-Homberg
Sterre Decru
Sophia Faltas
Maria Gil Muñoz
Jan Kullmann
Ariane Le Fournis
Marie Henriette Reinhold

ténor
Philippe Froeliger
Raffaele Giordani
Sanders Lau
Massimo Lombardi
João Moreira
Lisandro Nesis
Alberto Palacios
Emanuele Petracco

basse
Vincent Berger
Olivier Berten
Víctor Cruz
Javier Cuevas
Hidde Kleikamp
Lionel Meunier
Sebastian Myrus
Lóránt Najbauer
Néstor Pindado

Camerata Salzburg

Konzertmeister
Gregory Ahss

premier violon
György Acs
Izso Bajusz
Yoshiko Hagiwara
Neza Klinar
Kana Matsui

second violon
Maxime Michaluk
Alice Dondio
Anna Lindenbaum
Haruna Shinoyama
Silvia Schweinberger
Dagny Wenk-Wolff

alto
Firmian Lermer
Ulrike Landsmann
Jutas Jávorka
Yanka Abdelhafez

violoncelle
Elena Cheah
Jeremy Findlay
Jean-Francoi Carriere
Claudia Hödl

contrebasse
Josef Radauer
Notburga Pichler

flûte
Stephanie Winker

hautbois
Nick Deutsch
Laura Urbina Staufer

clarinette
Wolfgang Klinser
Monika Wisthaler

basson
Eberhard Marschall
Christoph Hipper

cor
Bostjan Lipovsek
Peter Erdei

trompette
Kurt Körner
Raphael Pouget

trombone
Dušan Kranjc
Zan Tkalec
Thomas Baur

timbales
Karl Fischer

orgue
Haru Kitamika

Bozar Maecenas

Patrick Derom Gallery • Monsieur et Madame Bertrand Ferrier • Baron en Barones Marnix Galle-Sioen • Baron Xavier Hufkens • Monsieur et Madame Laurent Legein • Madame Heike Müller • Monsieur et Madame Dominique Peninon • Monsieur et Madame Philippe Tournay • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Monsieur et Madame Bernard Woronoff • Chevalier Godefroid de Wouters d'Oplinter

Bozar Fine Art Circle Founding Members

Mr and Mrs Ravi Bhansali • Monsieur Hubert Bonnet (Fondation CAB) • De heer en Mevrouw Dirk Cavens • De heer Simon Devolder • Monsieur Eric Everard • Madame Anne Gangsted • Baron Xavier Hufkens • Monsieur Augustin Lippens • Monsieur Michel Moortgat • Madame Lucy Jane Pereira • Monsieur Charles Riva

Bozar Patrons & Young Patrons

Monsieur et Madame Charles Adriaenssen • Comtesse Laurence d'Aramon • Art By Goralska S.à.r.l. • Monsieur Jean-François Bellis • Docteur Amine Benyakoub • Baron et Baronne Jean-Pierre Berghmans • De heer Stefaan Bettens • Monsieur Philippe Bioul • Mevrouw Roger Blanpain-Bruggeman • Madame Laurette Blondeel • Comte et Comtesse Boël • Monsieur et Madame Thierry Bouckaert • Monsieur Thierry Boutemy • Comte et Comtesse Emmanuel de Briey • Ecuyer Maximilien du Bus de Warnaffe • Madame Marion Bywater • Madame Anny Cailloux • Madame Valérie Cardon de Lichtbuer • Madame Catherine Carniaux • Madame Paloma Castro Martinez de Tejada • Prince et Princesse de Chimay • Monsieur Jim Cloos et Madame Véronique Arnault • Mevrouw Chris Cooleman • Monsieur et Madame Denis Dalibot • De heer en mevrouw Philippe De Baere • Madame Louise Descamps • Madame Hélène Deslauriers • Monsieur Amand-Benoit D'Hondt • De heer Bernard Dubois • Mevrouw Sylvie Dubois • Madame Claudine Duvivier • Madame Barbara Eggers • Madame Dominique Eickhoff • Baron et Baronne William Frère • Monsieur François Gérard et Madame Jessica Parser • Baron et Baronne Pierre Gurdjian • De heer en mevrouw Philippe Haspeslagh - Van den Poel • Madame Susanne Hinrichs et Monsieur Peter Klein • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Madame Bonno H. Hylkema • Madame Fernand Jacquet • Baron Edouard Janssen • Madame Elisabeth Jongen • Monsieur et Madame Jean-Louis Joris • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Sam Kestens • Monsieur et Madame Klaus Körner • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • Madame Gérald Leprince Jungbluth • Monsieur Bruno van Lierde • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Madame Denise Louterman • Madame Valeria Onofrj • Madame Olga Machiels-Osterrieth • De heer Peter Maenhout • Monsieur et Madame Alain Mallart • De heer en mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • De heer en mevrouw Frank Monstrey (urbion) • Madame Philippine de Montalembert • Madame Nelson • Dr. Bram Peeters et Monsieur Lucas Van Molle • Famille Philippson • Monsieur Gérard Philippson • Comte et Comtesse Antoine de Pracomtal • Monsieur Bernard Respaut • De heer en mevrouw Guy en Martine Reyniers • Monsieur et Madame Michael Rosenthal • Monsieur et Madame Frédéric Samama • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Olivier Solanet • Monsieur Eric Speeckaert • Monsieur Jean-Charles Speeckaert • Vicomte Philippe de Spoelberch et Madame Daphné Lippitt • Madame Anne-Véronique Stainier • Monsieur Didier Staquet et Madame Lidia Zabinski • De heer Karl Stas • Mevrouw Caroline Steyaert • De heer en mevrouw Jan en Anne Steyaert • Monsieur et Madame Philippe Stoclet • Monsieur Nikolaus Tacke et Madame Astrid Cuylits • De heer en mevrouw Coen Teulings • Dr. Philippe Uytterhaegen • Monsieur et Madame Xavier Van Campenhout • De heer Marc Vandecandelaere • De heer Alexander Vandenbergen • Mevrouw Barbara Van Der Wee en de heer Paul Lievevrouw • Monsieur Michel Van Huffel • De heer Koen Van Loo • De heer en mevrouw Anton Van Rossum • De heer Johan Van Wassenhove • Monsieur et Madame Albert Wastiaux • Madame Nathalie Waucquez • Monsieur et Madame Jacques Zucker

Bozar Circle & Young Circle

Madame Ivana Ajkoviq • Monsieur Axel Böhlke et Madame Clara Huizink • Madame Chiara Bortoluzzi • Monsieur et Madame Paul De Groote • Monsieur Rodolphe Dulait • Prince Rahim Khan Samii • Madame Liliane Gam • De heer Sander Kashiva • Mevrouw Natasja Peeters • Madame Sophie Tournay • De heer en mevrouw Remi en Evelyne Van Den Broeck

Et tous nos Membres qui souhaitent rester anonymes.