Cuarteto Quiroga

Luigi Boccherini (1743-1805) 
Quatuor à cordes n°3 en mi bémol majeur, op. 24 (1777) 

Joseph Haydn (1732-1809) 
Quatuor à cordes en ré mineur op. 42, Hob.III:43 (1785) 

João Pedro de Almeida Mota (1744-c.1817) 
Quatuor à cordes en ré mineur n°2, II, op. 6 (s.a. z.d.) 

Ludwig van Beethoven (1770-1827) 
Quatuor à cordes n° 11, op. 95, "Serioso" 

Coproduction : EUROPALIA ESPAÑA 

En collaboration avec AECID / Ministry of Foreign Affairs, European Union and Cooperation of Spain. 

Avec le soutien de Acción Cultural Española (AC/E) 

Le quatuor à cordes selon Goya 

Le Cuarteto Quiroga possède sa part de fierté nationale : sur leur album Heritage, The Music of Madrid in the Time of Goya, les Espagnols offrent un aperçu du genre à l’époque et dans l’entourage de Francisco Goya. Il est, pour la plupart d’entre nous, difficile de s’imaginer ce que cela représente. Après tout, quel rapport le peintre, qui était d’ailleurs complètement sourd depuis l’âge de 46 ans, pouvait-il bien avoir avec la musique ? Elle n’est pourtant pas difficile à trouver dans son œuvre : pensez donc aux sonorités infernales du sabbat des sorcières, aux nombreux guitaristes qu’il a représentés ou aux bergers et leurs dulzainas. Ce soir, ce sont toutefois des univers musicaux différents, plus classiques, qui vous attendent. Avec le maître et sa capitale comme fil conducteur, notre quatuor ne se contente pas de puiser dans le répertoire établi pour quatuor à cordes, mais fait également ressortir quelques perles ibériques oubliées. Un portrait espagnol du jeune quatuor à cordes, pourrait-on dire. 

Éclipsés par les grands noms de la scène autrichienne, les quatuors à cordes des cours espagnoles de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle attendent encore d’être revalorisés. Le genre était pourtant bien vivant et s’est cristallisé dans quelques œuvres très raffinées. Ce soir, le Cuarteto Quiroga en met deux à l’honneur, celles de Luigi Boccherini et de João Pedro Almeida Mota. 

Des deux, Boccherini est sans doute le plus connu. Compositeur et violoncelliste d’origine italienne, il est réputé pour sa musique de chambre, en particulier pour ses œuvres pour cordes. De 1769 à 1778, il vécut à Madrid, où il travailla pour le compte de Don Luis, le frère cadet du roi Charles III d’Espagne. Sous cette protection princière, il s’épanouit pleinement sur le plan artistique et composa notamment son Quatuor à cordes en mi bémol majeur n° 3, op. 24. La principale contribution durable de Boccherini au quatuor à cordes est le rôle plus important qu’il attribua au violoncelle. Cette préférence ne surprend guère, étant donné qu’il était lui-même un virtuose de cet instrument. Pourtant, dans son quatuor, ce sont surtout les violons qui retiennent l’attention. Tantôt fluides, tantôt sautillants ou langoureux et mélodieux, ils relient les trois élégants mouvements de cette œuvre, véritable exemple du style galant que Boccherini maîtrisait à la perfection. 

Avec le Quatuor à cordes, op. 42 de Joseph Haydn, nous nous dirigeons vers des contrées plus septentrionales, étant donné que le compositeur austro-hongrois n’a jamais mis les pieds au sud des Pyrénées. Pourtant, le lien avec l’Espagne est bel et bien présent : en 1785, Haydn composait, selon ses propres dires, trois « courts quatuors à cordes » commandés par un mécène espagnol. Il ne termina finalement pas la trilogie prévue, mais recycla probablement le matériau musical composé dans son opus 42. Comme il sied à un maître, Haydn ne fait pas étalage de son talent dans ce quatuor à cordes, mais sous la surface, la musique est extrêmement ingénieuse. Dans chaque mouvement, il part d’un matériau musical minimaliste et extrêmement simple, avec lequel il parvient néanmoins à créer différentes textures et à établir des dialogues entre les instruments (ou groupes d’instruments). Ainsi, trois motifs tirés du thème principal lui suffisent à élaborer tout le premier mouvement. Les parties suivantes sont tout aussi économes, mais dans le mouvement final, Haydn sort le grand jeu : avec son humour caractéristique, il ne cesse de tromper l’auditeur en alternant un style complexe et imitatif et un style simple et « populaire ». 

Le compositeur et chanteur portugais João Pedro Almeida Mota séjourna en Espagne et travailla pendant un certain temps à Madrid au service de la famille royale. Il composa la majeure partie de sa musique profane en tant que maître de chapelle sous Charles IV, frère de Don Luis (qui fut l’employeur de Boccherini). Almeida y composa des cançonetas italiennes, mais aussi de la musique de chambre pour cordes. Son Quatuor à cordes en ré mineur se compose de quatre mouvements au lieu des trois habituels à l’époque, signe d’une influence viennoise. Dans son œuvre, Almeida réunit donc différentes influences internationales, celles de Boccherini, compositeur de la cour, mais aussi celles de Pleyel et, bien sûr, de Haydn. Il est clair que le Madrid musical de l’époque ne s’enfermait pas sur lui-même, mais s’inscrivait pleinement dans les dernières évolutions musicales. Ces influences internationales sont également reconnaissables dans le quatuor d’Almeida. Mis à part le début modeste du deuxième mouvement, il s’agit d’une œuvre assez enjouée, dans laquelle une clarté énergique s’insinue sous la forme d’unissons et d’accents décidés, par exemple dans le troisième mouvement (le menuet). 

Outre Haydn, véritable « père » du quatuor à cordes, un nom aussi prestigieux que celui de Beethoven ne pouvait manquer à ce programme. Peu d’œuvres méritent autant leur surnom que son « sérieux » Onzième Quatuor à cordes de 1810. Avant d’entamer l’œuvre et durant sa composition, le compositeur était vraiment au plus bas : il avait connu des déceptions amoureuses, sa surdité s’était aggravée, sa santé générale était défaillante et ses finances laissaient à désirer. De plus, il avait composé l’œuvre à Vienne durant la troisième occupation de la ville par l’armée de Napoléon. Une œuvre « sérieuse » était donc tout à fait appropriée. Ce qui frappe particulièrement dans ce quatuor, ce sont les nombreuses expérimentations formelles et autres particularités intégrées par Beethoven. En voici quelques exemples : le premier mouvement est, comme d’habitude, conçu comme une forme sonate, mais celle-ci est inhabituellement concise. La tonalité de ré majeur du deuxième mouvement surprend après le premier en fa majeur, et le troisième mouvement est un scherzo « sérieux », un oxymore absolu. Dans le quatrième mouvement, qui poursuit l’intensité du troisième, la forme sonate attendue est raccourcie. En bref, Beethoven « raccourcit » et « déforme » le quatuor à cordes de multiples façons dans cette œuvre, semblant ainsi anticiper les expérimentations qui allaient marquer ses dernières années. 

Benjamin Windelinckx 

Bozar Maecenas

Patrick Derom Gallery • Monsieur et Madame Bertrand Ferrier • Baron en Barones Marnix Galle-Sioen • Baron Xavier Hufkens • Monsieur et Madame Laurent Legein • Madame Heike Müller • Monsieur et Madame Dominique Peninon • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Monsieur et Madame Bernard Woronoff • Chevalier Godefroid de Wouters d'Oplinter

Bozar Honorary Patrons

Comte Etienne Davignon • Madame Léo Goldschmidt

Bozar Patrons

Monsieur et Madame Charles Adriaenssen • Madame Marie-Louise Angenent • Comtesse Laurence d'Aramon • Monsieur Jean-François Bellis • Baron et Baronne Berghmans • De heer Stefaan Bettens • Monsieur Philippe Bioul • Mevrouw Roger Blanpain-Bruggeman • Madame Laurette Blondeel • Comte et Comtesse Boël • Monsieur et Madame Thierry Bouckaert • Monsieur Thierry Boutemy • Madame Anny Cailloux • Madame Valérie Cardon de Lichtbuer • Madame Catherine Carniaux • Monsieur Jim Cloos et Madame Véronique Arnault • Mevrouw Chris Cooleman •  Monsieur et Madame Denis Dalibot • Madame Bernard Darty • Monsieur Jimmy Davignon • De heer en mevrouw Philippe De Baere • Prince et Princesse de Chimay • De heer Frederic Depoortere en mevrouw Ingrid Rossi • Madame Louise Descamps • Madame Hélène Deslauriers • Monsieur Amand-Benoit D'Hondt • De heer Bernard Dubois • Mevrouw Sylvie Dubois • Madame Claudine Duvivier • Madame Dominique Eickhoff • Baron et Baronne William Frère • De heer Frederick Gordts • Baron et Baronne Pierre Gurdjian • De heer en mevrouw Philippe Haspeslagh - Van den Poel • Madame Susanne Hinrichs et Monsieur Peter Klein • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Madame Bonno H. Hylkema • Madame Fernand Jacquet • Baron Edouard Janssen • Madame Elisabeth Jongen • Monsieur et Madame Jean-Louis Joris • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Sander Kashiva • Monsieur Sam Kestens • Monsieur et Madame Klaus Körner • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur et Madame le Hodey • Madame Gérald Leprince Jungbluth • Monsieur Xavier Letizia • Monsieur Bruno van Lierde • Madame Florence Lippens • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur et Madame Thierry Lorang • Madame Denise Louterman • Madame Olga Machiels-Osterrieth • De heer Peter Maenhout • De heer en mevrouw Frederic Martens • Monsieur Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • De heer en mevrouw Frank Monstrey (urbion) • Madame Philippine de Montalembert • Madame Nelson • Monsieur Laurent Pampfer • Dr. Bram Peeters et Monsieur Lucas Van Molle • Madame Christine Perpette • Philippson • Monsieur Gérard Philippson • Comte et Comtesse Antoine de Pracomtal • Monsieur Bernard Respaut • Madame Fabienne Richard • Madame Elisabetta Righini et Monsieur Craig Finch • Monsieur et Madame Michael Rosenthal • Monsieur et Madame Frédéric Samama • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Monsieur et Madame Tommaso Setari • Monsieur et Madame Olivier Solanet • Monsieur Eric Speeckaert • Monsieur Jean-Charles Speeckaert • Vicomte Philippe de Spoelberch et Madame Daphné Lippitt • Madame Anne-Véronique Stainier • Monsieur Didier Staquet et Madame Lidia Zabinski • De heer Karl Stas • Monsieur et Madame Philippe Stoclet • Monsieur Nikolaus Tacke et Madame Astrid Cuylits • De heer en mevrouw Coen Teulings • Monsieur et Madame Philippe Tournay • De heer en mevrouw Koen en Anouk Van Balen-Stulens • Monsieur et Madame Xavier Van Campenhout • De heer Marc Vandecandelaere • De heer Alexander Vandenbergen • Mevrouw Barbara Van Der Wee en de heer Paul Lievevrouw • Monsieur Michel Van Huffel • De heer Koen Van Loo • De heer en mevrouw Anton Van Rossum • De heer Johan Van Wassenhove • Monsieur et Madame Michel Wajs-Goldschmidt • Monsieur et Madame Albert Wastiaux • Monsieur Luc Willame • Madame Danuta Zedzian • Monsieur et Madame Jacques Zucker 

Bozar Circle

Monsieur et Madame Paul De Groote • Mevrouw Greet Puttaert • De heer Stefaan Sonck Thiebaut • De heer en mevrouw Remi en Evelyne Van Den Broeck

Bozar Young Circle

Monsieur Axel Böhlke et Madame Clara Huizink • Monsieur Rodolphe Dulait • Madame Ana Fota • De heer Koen Muyle • De heer Sander Muyle • Madame Valeria Onofrj • Sir Gabriel Smit Pergolizzi • Monsieur Guillaume van Doorslaer et Madame Emily Defreyne   

Et tous nos Membres qui souhaitent rester anonymes.