Jingzhi Zhang

Bernd Alois Zimmermann (1918-1970) 
Sonate pour violon seul (1951) 

• Präludium 

• Rhapsodie 

• Toccata 

Johannes Brahms (1833-1897) 

Sonate pour violon et piano n° 2 en la majeur, op. 100 (1886) 

• Allegro amabile 

• Andante tranquillo — Vivace 

• Allegretto grazioso, quasi Andante 

Niccolò Paganini (1782-1840) 

Variations sur « I Palpiti », op. 13 (ca. 1828) 

• Larghetto cantabile 

• Recitativo  

• Tema. Andantino  

• Var. I.  

• Var. II.  

• Var. III.  

Concert sans pause 

Fin prévue à 12:00 

Un panier de petit-déjeuner débordant de saveurs musicales.   

Lorsque les noms de Bernd Alois Zimmermann, Johannes Brahms et Niccolò Paganini figurent ensemble au programme, cela ne peut signifier qu’une seule chose : l’occasion de montrer combien de langages musicaux différents peuvent se cacher dans un seul instrument. La violoniste Jingzhi Zhang partage la scène avec la pianiste Christa Hudziy lors de cette matinée de concert qui offrira un voyage à travers des univers stylistiques variés, allant des sonorités abstraites et libres du XXe siècle à l’expression lyrique de la fin du XIXe siècle, en passant par les variations virtuoses d’arias du début du XIXe siècle.  

Une série d’expression  

Le compositeur et pédagogue allemand Bernd Alois Zimmermann (1918-1970), également formé en philosophie, expérimenta diverses techniques d’avant-garde au fil de sa carrière. Dans les années 1950, il développa un style personnel et pluraliste qui reflétait sa vision philosophique : réunir le passé, le présent et l’avenir au sein d’un même récit musical. Ses œuvres peuvent ainsi comporter des éléments issus des périodes baroque et classique, tout en s’inspirant également du jazz. 

À partir de 1951, année où il composa sa Sonate pour violon solo, Zimmermann commença à travailler en dodécaphonie, la technique dite des douze tons. Cette méthode de composition apparut au début du XXe siècle pour structurer la musique atonale, dans laquelle aucune note ne fait office de centre, mais où toutes les notes sont équivalentes. Alors que la musique tonale revient toujours à la tonique, la musique atonale possède souvent une dimension plus abstraite et plus libre.    

Bien que les compositeurs aient cherché à atteindre une plus grande liberté expressive à travers l’atonalité, le besoin de structure se faisait sentir. La dodécaphonie y apporta l’une des solutions : une série fixe de douze notes constituant la base d’une composition et pouvant être jouée dans sa forme originale, mais aussi en récurrence, en renversement, en combinant les deux ou transposée. Malgré cette construction rigoureuse, la Sonate pour violon solo contient encore des références subtiles à la tonalité, par exemple à travers des fragments de gammes ou des moments qui semblent aspirer à un point de repos harmonique sur la tonique.  

Le traditionnaliste progressiste 

On qualifie souvent Johannes Brahms (1833-1897) de compositeur « conservateur » par rapport à ses contemporains Richard Wagner et Franz Liszt. Pourtant, Arnold Schönberg réfuta ces affirmations en 1947 dans son essai Brahms le progressiste. C’est là un constat remarquable, d’autant plus qu’il émane de Schönberg lui-même, figure emblématique de la musique atonale. Il y a une part de vérité dans ces deux points de vue. D’un côté, Brahms reste fidèle aux formes musicales, aux structures et aux techniques de composition qu’il connaît de la période classique. De l’autre, son style acquiert au fil des ans une expression romantique personnelle grâce à une complexité rythmique et harmonique. 

Au cours de l’été 1886, Brahms séjourna en Suisse. C’est dans ce cadre onirique et inspirant qu’il composa le pendant musical du paysage : la Sonate pour violon et piano n° 2, op. 100. À cette époque, Brahms avait atteint un haut niveau de maturité compositionnelle, oscillant entre les formes classiques et une interprétation romantique. Dans cette sonate pour violon, Brahms utilise d’une part une forme sonate traditionnelle qui suit un schéma connu. D’autre part, on perçoit un romantisme poétique et intense dans la mélodie. Le compositeur écrivit au total trois sonates pour violon. Il acheva la première, dont l’atmosphère est plus sobre, à la fin des années 1870. La troisième sonate pour violon présente un caractère agité avec des accords pulsés. Parmi les trois sonates pour violon, la deuxième est tout de même la plus lyrique. 

Violoniste diabolique ou DJ moderne ? 

Le talent exceptionnel de Niccolò Paganini (1782-1840) donna lieu à toutes sortes de rumeurs auprès du public. On disait qu’à l’instar de Faust, il aurait conclu un pacte avec le diable en échange d’un talent sans pareil. Le violoniste virtuose et compositeur italien maîtrisait son instrument à la perfection, tant sur le plan technique qu’expressif. Une chose est sûre : Paganini fut une figure clé dans le développement de la technique moderne du violon. Il n’inventa pas ces techniques lui-même, mais il les remit au goût du jour et les popularisa très largement. 
 

Dans I palpiti (1819), Paganini s’inspire de l’aria Di tanti palpiti tirée de l’opéra Tancredi (1813) de Gioachino Rossini. À l’instar d’un DJ ou d’un producteur contemporain qui réutilise un échantillon ou un extrait reconnaissable d’un morceau existant, Paganini part d’un fragment mélodique populaire de l’aria pour élaborer des variations virtuoses. Il s’agissait d’une pratique courante au XIXe siècle, souvent inspirée par un opéra. Écrite à l’origine pour violon et orchestre, l’œuvre est aujourd’hui souvent interprétée dans une version pour violon et piano. 

Trois compositeurs, trois courants et trois langages musicaux : la richesse du violon semble infinie. Lorsque Jingzhi Zhang donne vie à cette polyvalence, celle-ci se déploie dans toute sa splendeur. Une invitation à ouvrir nos oreilles avec toute la curiosité et l’imagination dont elles sont capables. 

Michelle Cristiano 

Bozar Maecenas

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Bozar Fine Art Circle Founding Members

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