Remember to turn down the brightness and mute your phone.

Oliveros. Earth Ears

18 Jan.'26

Atelier BNO

Pauline Oliveros (1932-2016)

Earth Ears

Concert sans pause

Durée : 30'

Entendre est une chose, écouter en est une autre. Et écouter profondément ? Cela peut prendre toutes sortes de formes et d’intensités, mais selon Pauline Oliveros, l’écoute profonde, ou deep listening, est plus qu’essentielle. Dans la musique, dans l’expérience artistique, voire dans la vie.

Pauline Oliveros

Pauline Oliveros (1932-1916) a grandi à Houston, dans l’État américain du Texas. Elle est issue d’une famille de musiciens : sa mère et sa grand-mère étaient toutes deux professeures de piano. Elle n’a toutefois pas suivi cette voie, préférant l’accordéon et la musique noise aux concerts classiques. Dans les années 1970, elle a collaboré avec des noms prestigieux tels que Steve Reich et Terry Riley, icônes de la musique minimaliste. Elle était également fascinée par les possibilités offertes par la musique électronique et a travaillé au San Francisco Tape Music Center. Après avoir dirigé le Center for Music Experiment de l’Université de Californie dans les années 1970, elle a créé sa propre fondation, la Pauline Oliveros Foundation, en 1985. Elle y a réuni ses différents centres d’intérêt, dont la méditation, dans la pratique du Deep Listening. Avec son groupe Deep Listening Band, elle a également concrétisé ses idéaux musicaux et esthétiques lors de concerts et en studio.

Deep Listening

Pauline Oliveros estimait que l’écoute profonde n’était pas une simple activité ou une attitude d’écoute temporaire. Elle la considérait comme une pratique à vie :

« Plus j’écoute, plus j’apprends à écouter. L’écoute profonde consiste à aller au-delà de la surface de ce qui est entendu, à s’ouvrir à l’ensemble du champ sonore tout en restant concentré. C’est ainsi que l’on entre en connexion avec l’environnement acoustique, tout ce qui l’habite et tout ce qui existe. »

Le Deep Listening invite à distinguer « l’entente » naturelle et inconsciente de « l’écoute » ciblée et consciente. Afin de permettre une concentration maximale sur cette écoute active, il combine conscience corporelle, méditation sonore et performances interactives. En développant cette attitude d’écoute, Pauline Oliveros aspirait également à porter une attention plus profonde aux sons quotidiens, aux sons de la nature et à la conscience des pensées, de l’imagination et des rêves. Tout cela doit contribuer à une perception accrue de l’environnement sonore, à une grande sensibilité au son dans le sens le plus large et le plus profond du terme : les vibrations sonores qui nous entourent, mais aussi les vibrations au plus profond de nous-mêmes.

« L’écoute profonde consiste à explorer les relations entre tous les sons, qu’ils soient naturels ou technologiques, intentionnels ou non, réels, mémorisés ou imaginaires. La pensée en fait partie. »

Une expérience clé dans le développement du Deep Listening conçu par Oliveros a été une performance expérimentale dans un réservoir d’eau souterrain dont le temps de réverbération était de 45 secondes. En raison de l’isolement et de la claustration de cet espace, et parce que même les sons les plus faibles avaient une telle résonance, Pauline Oliveros et ses collègues musiciens ont dû profondément modifier leur façon de jouer et d’écouter.

L’accent mis sur le son et le bruit et l’élargissement de la notion classique d’une œuvre ou d’une partition rappellent la philosophie de John Cage. Lui aussi recherchait l’expérimentation et créait des contextes dans lesquels une attention esthétisante était portée sur les sons quotidiens ou les circonstances fortuites, avec l’emblématique 4’33’’ comme exemple le plus célèbre et peut-être le plus radical. Chez Cage également, l’aspect méditatif et le lien avec le bouddhisme zen étaient très présents. À son tour, Oliveros a également inspiré la pensée de Cage : « Grâce à Pauline Oliveros et au Deep Listening, je sais enfin ce qu’est l’harmonie. (…) Il s’agit du plaisir de faire de la musique. »

Dimension politique/éthique

Le Deep Listening décentralise la relation classique entre le musicien et le public. Les interprétations de la musique ou des concepts de Pauline Oliveros sont souvent des événements collectifs, des expériences qui naissent « dans l’instant présent » et sont partagées par les interprètes et les auditeurs présents. En ce sens, Oliveros n’est pas une compositrice classique, et son œuvre n’est pas une simple énumération de compositions. Elle le résume parfaitement elle-même : « Je n’ai jamais essayé de construire une carrière. J’ai seulement essayé de construire une communauté ». Ce sens de la communauté et de la connexion est le fil conducteur de son œuvre et fait d’elle une artiste fortement engagée socialement. Féministe convaincue, elle s’est battue pour l’égalité des droits, a toujours défendu les personnes de la communauté LGBTQ (dont elle faisait elle-même partie) et a développé plus tard dans sa carrière des instruments électroniques et des aides pour les personnes porteuses de handicaps physiques. L’inclusion est inhérente à la philosophie de Pauline Oliveros : « L’écoute profonde est un droit inné pour tous les êtres humains. » L’attention portée aux sons qui nous entourent a rapidement suscité un réflexe écologique qui s’inscrit parfaitement dans le cadre esthétique et philosophique de l’écoute profonde.

Earth Ears

Earth Ears est ce que l’on appelle une partition à instructions. À l’aide d’indications textuelles, Oliveros crée un cadre dans lequel les interprètes peuvent librement réaliser leur propre version de la partition. Le fait que la musique elle-même ne soit pas consignée dans une partition stricte indique également que l’expérience l’emporte sur un contenu musical précis. Earth Ears est donc un Sonic Ritual, un rituel transformateur. Dans cette interprétation, les percussionnistes Alexandre Babel et Tom De Cock sont accompagnés par des étudiants du KASK et du Conservatoire de Bruxelles. La composition présente une forme cyclique, chaque cycle se composant de quatre parties : Pattern – Transition – Change – Transition. L’instruction accompagnant le Pattern est la suivante : chaque musicien doit imaginer un motif et le répéter tout au long du morceau. Dans les sections Change, les musiciens peuvent adapter leurs motifs. Les sections Transition servent à passer progressivement d’une section à l’autre. Une interprétation dure au moins quatre cycles et demi, mais peut aussi être (beaucoup) plus longue. Oliveros demande également aux musiciens de se placer de préférence autour du public et de se déplacer éventuellement pendant les transitions.

Klaas Coulembier (traduit par Judith Hoorens)

Lauréat du Prix suisse de musique 2021, Alexandre Babel est percussionniste, compositeur et commissaire artistique, impliqué dans divers contextes contemporains tels que la musique classique moderne, la musique expérimentale et l’art de la performance. Babel crée des œuvres qui interrogent les attentes de l’auditeur face aux formes musicales conventionnelles dans la conquête de nouveaux contextes. Il est membre fondateur du collectif de performance Radial avec l’artiste Mio Chareteau et a été percussionniste soliste au sein de l’ensemble de musique contemporaine KNM Berlin de 2009 à 2019. En 2020, le festival monographique Les Amplitudes à La Chaux-de-Fonds a mis en lumière le travail de composition et de commissariat de Babel. Il a été directeur artistique du collectif de percussion contemporaine Eklekto jusqu’en 2022.

Tom De Cock, né en 1982, est titulaire d’un master de percussion du Koninklijk Conservatorium Brussel (2005), ainsi qu’un master en musique contemporaine de la Haute Ecole de Musique et des Arts de la Scène de Francfort (2007). Il obtient son Doctorat dans les Arts au VUB et le Conservatoire Royal de Bruxelles (2015). Outre son engagement comme percussionniste solo au Brussels Philharmonic Orchestra, Tom De Cock a travaillé en freelance avec des ensembles européens tels que l’Ensemble Modern, MusikFabrik, Radio Kamer Philharmonie, entre autres. Il est membre fixe des ensembles Ictus, Nadar et Triatu. Il a joué dans de grands festivals tels qu’Agora à Paris, les Internationale Ferienkurse à Darmstadt, les Donaueschinger Musiktage, Klangspuren Schwaz, Bang on a Can NY, Ars Musica, Huddersfield Contemporary Music Festival, etc. Tom De Cock a collaboré avec les compositeurs Pierre Boulez, Peter Eötvös, Philippe Hurel, Bruno Mantovani, Philippe Manoury, Georges Aperghis et bien d’autres grandes figures de la scène internationale de la musique d’aujourd’hui.

Bozar

Bozar Maecenas

Patrick Derom Gallery • Monsieur et Madame Bertrand Ferrier • Baron en Barones Marnix Galle-Sioen • Baron Xavier Hufkens • Monsieur et Madame Laurent Legein • Madame Heike Müller • Monsieur et Madame Dominique Peninon • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Monsieur et Madame Bernard Woronoff • Chevalier Godefroid de Wouters d'Oplinter

Bozar Honorary Patrons

Comte Etienne Davignon • Madame Léo Goldschmidt

Bozar Patrons

Monsieur et Madame Charles Adriaenssen • Madame Marie-Louise Angenent • Comtesse Laurence d'Aramon • Monsieur Jean-François Bellis • Baron et Baronne Berghmans • De heer Stefaan Bettens • Monsieur Philippe Bioul • Mevrouw Roger Blanpain-Bruggeman • Madame Laurette Blondeel • Comte et Comtesse Boël • Monsieur et Madame Thierry Bouckaert • Monsieur Thierry Boutemy • Madame Anny Cailloux • Madame Valérie Cardon de Lichtbuer • Madame Catherine Carniaux • Monsieur Jim Cloos et Madame Véronique Arnault • Mevrouw Chris Cooleman • Monsieur et Madame Denis Dalibot • Madame Bernard Darty • Monsieur Jimmy Davignon • De heer en mevrouw Philippe De Baere • Prince et Princesse de Chimay • De heer Frederic Depoortere en mevrouw Ingrid Rossi • Madame Louise Descamps • Madame Hélène Deslauriers • Monsieur Amand-Benoit D'Hondt • De heer Bernard Dubois • Mevrouw Sylvie Dubois • Madame Claudine Duvivier • Madame Dominique Eickhoff • Baron et Baronne William Frère • De heer Frederick Gordts • Baron et Baronne Pierre Gurdjian • De heer en mevrouw Philippe Haspeslagh - Van den Poel • Madame Susanne Hinrichs et Monsieur Peter Klein • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Madame Bonno H. Hylkema • Madame Fernand Jacquet • Baron Edouard Janssen • Madame Elisabeth Jongen • Monsieur et Madame Jean-Louis Joris • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Sander Kashiva • Monsieur Sam Kestens • Monsieur et Madame Klaus Körner • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur et Madame le Hodey • Madame Gérald Leprince Jungbluth • Monsieur Xavier Letizia • Monsieur Bruno van Lierde • Madame Florence Lippens • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur et Madame Thierry Lorang • Madame Denise Louterman • Madame Olga Machiels-Osterrieth • De heer Peter Maenhout • De heer en mevrouw Frederic Martens • Monsieur Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • De heer en mevrouw Frank Monstrey (urbion) • Madame Philippine de Montalembert • Madame Nelson • Monsieur Laurent Pampfer • Dr. Bram Peeters et Monsieur Lucas Van Molle • Madame Christine Perpette • Philippson • Monsieur Gérard Philippson • Comte et Comtesse Antoine de Pracomtal • Monsieur Bernard Respaut • Madame Fabienne Richard • Madame Elisabetta Righini et Monsieur Craig Finch • Monsieur et Madame Michael Rosenthal • Monsieur et Madame Frédéric Samama • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Monsieur et Madame Tommaso Setari • Monsieur et Madame Olivier Solanet • Monsieur Eric Speeckaert • Monsieur Jean-Charles Speeckaert • Vicomte Philippe de Spoelberch et Madame Daphné Lippitt • Madame Anne-Véronique Stainier • Monsieur Didier Staquet et Madame Lidia Zabinski • De heer Karl Stas • Monsieur et Madame Philippe Stoclet • Monsieur Nikolaus Tacke et Madame Astrid Cuylits • De heer en mevrouw Coen Teulings • Monsieur et Madame Philippe Tournay • De heer en mevrouw Koen en Anouk Van Balen-Stulens • Monsieur et Madame Xavier Van Campenhout • De heer Marc Vandecandelaere • De heer Alexander Vandenbergen • Mevrouw Barbara Van Der Wee en de heer Paul Lievevrouw • Monsieur Michel Van Huffel • De heer Koen Van Loo • De heer en mevrouw Anton Van Rossum • De heer Johan Van Wassenhove • Monsieur et Madame Michel Wajs-Goldschmidt • Monsieur et Madame Albert Wastiaux • Monsieur Luc Willame • Madame Danuta Zedzian • Monsieur et Madame Jacques Zucker

Bozar Circle

Monsieur et Madame Paul De Groote • Mevrouw Greet Puttaert • De heer Stefaan Sonck Thiebaut • De heer en mevrouw Remi en Evelyne Van Den Broeck

Bozar Young Circle

Monsieur Axel Böhlke et Madame Clara Huizink • Monsieur Rodolphe Dulait • Madame Ana Fota • De heer Koen Muyle • De heer Sander Muyle • Madame Valeria Onofrj • Sir Gabriel Smit Pergolizzi • Monsieur Guillaume van Doorslaer et Madame Emily Defreyne

Et nos Membres qui souhaitent rester anonymes.