Remember to turn down the brightness and mute your phone.
Vox Luminis XL & B’Rock Orchestra
25 Avr.'26
- 20:00
Salle Henry Le Bœuf
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)
Symphonie en mi mineur, Wq 178
Introduction au Credo de J.S. Bach
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Messe en si mineur, BWV 232
- Credo
pause
Carl Philipp Emanuel Bach
Magnificat en ré majeur, Wq 215
Durée : 105'
Musiq’3 diffuse le concert le 20 mai à 13h.
L’artiste en résidence de B’Rock Orchestra, Maria Farré, a créé une œuvre graphique spécialement pour ce concert: A Bach Celebration.
Cette production est réalisée avec le soutien du dispositif Tax Shelter du gouvernement fédéral belge via Flanders Tax Shelter.
BACH. Like father, not like son
Il existe des héritages qui ressemblent à des vertiges. Naître fils de Johann Sebastian Bach, c'est ouvrir les yeux sur un monde conjuguéau plus-que-parfait— une architecture sonore d'une maîtrise qui semble avoir fait le tour non seulement du contrepoint, mais de la foi mise en musique et de la beauté organisée selon les lois naturelles. Et pourtant, Carl Philipp Emanuel Bach a pleinement intégré, puis osé et composé pour finalement obéir à l’injonction vitale de se révéler à soi-même au-delà des connaissances acquises. Et pourcause, il propose une autre façon d'habiterle monde sonore, d'être au sacré, d'interroger ce que la musique peut porter de l'âme humaine.
J.S. Bach s'était pleinement donné dans l'éducation musicale de ses fils. Carl Philipp Emanuel était devenu de son vivant « le Bach de Berlin », tandis que le premier fils Wilhelm Friedemann était « le Bach de Dresde » et que Johann Sebastian en était dès lors désigné comme « le vieux Bach ».
Carl Philipp Emanuel Bach — Sinfonia Wq 178
Carl Philipp Emanuel Bach obtint en 1740 le poste de claveciniste à la cour de Frédéric le Grand à Berlin. Compositeur charnière entre le baroque et le classicisme, il est l’héritier d'un génie de synthèse de ce qui se passe dans le monde germanique et qui lui a été instruit par son parrain Telemann, ainsi que Fischer et son propre père; lui se distingue par une expressivité débordante et des contrastes saisissants.
La Sinfonia en mi mineur s'ouvre comme une question. Dès les premières mesures, quelque chose se dérobe : l'harmonie hésite, bifurque, revient en arrière — comme une pensée qui est en train de se former. Le premier mouvement repose sur une forme ritournelle ancienne, l’équivalent baroque du rondo, le passage à l'unisson revenant dans diverses tonalités comme un refrain obstiné. Mais ce qui frappe et déroute, ce sont les ruptures : les changements soudains et constants de texture, de tonalité, d'harmonie. Dès les premières mesures, un unisson de cordes plonge dans le mi mineur avec une urgence déconcertante — puis tout bascule : une septième diminuée surgit, la texture s'effondre, le silence s'impose.
Le style qu'on lui associe, l'Empfindsamkeit — ce style basé sur l’hyper-sensibilité —, n'est pas une esthétique : c'est une éthique de la sincérité. C.P.E. Bach l'a lui-même théorisée dans son traité La Vraie manière de jouer les instruments à clavier (1753), où il affirme que “l'émotion doit régir l'interprétation à un tel degré que l'instrumentiste qui en serait dénué ne saurait convaincre”. Principe radical pour son époque : l'intériorité de l'exécutant n'est pas un ornement, elle est la condition même de la musique vivante.
Ce n'est pas du désordre, mais c’est l’idée d’accepter que la beauté puisse être instable et que l'émotion vraie résiste à la symétrie. Dans cette Sinfonia, on entend un fils qui a compris que la plus belle façon d'honorer un héritage est de l’assumer pour pouvoir le dépasser.
Johann Sebastian Bach — Credo, Messe en si mineur BWV 232
Et puis vient ce que le père a laissé — cette Messe en si mineur dont le Credo représente l'un des sommets absolus de la musique occidentale, une œuvre que J.S. Bach a compilée, révisée, condensée au seuil de sa vie avec une ambition que ses biographes n'ont pas hésité à qualifier de prodigieux: « Sa double aspiration, écrira-t-on, était d'englober dans une seule œuvre une synthèse encyclopédique de tous les styles qu'il affectionnait dans la musique de son temps ainsi que dans celle du passé, et d'atteindre la perfection dans l'exécution de cette œuvre. » La Messe en si mineur est ainsi le couronnement d'une vie entière vouée à la musique sacrée, la recherche d'une universalité qui transcende les frontières des traditions, des langues liturgiques et des générations.
Ce qui rend le lien père-fils palpable ici, c'est qu’à deux-neuf ans Carl Philipp Emanuel fut chargé de copier les deux parties de soprano de la Missa. Et c'est aussi lui qui dirigera l'œuvre à Hambourg en 1786, trente-six ans après la mort de J.S. Bach, perpétuant ainsi une mémoire qu'il était peut-être le seul à pouvoir transmettre avec cette portion d’intimité.
Le Credo de la Messe en si mineur est une confession de foi — Bach n'illustre pas le texte liturgique : il l'habite, il le déploie de l'intérieur, faisant surgir de chaque mot une architecture qui est simultanément théologique et charnelle, spéculative et viscérale. Le chœur d'ouverture, Credo in unum Deum, pose cantus firmus grégorien comme une fondation sur laquelle s'élève toute une polyphonie. Il y a dans ce geste quelque chose qui dépasse le simple hommage à la tradition: c'est la conviction que rien ne se crée à partir de rien et que la nouveauté naît toujours de la mémoire la plus profonde.
Puis vient l'Et incarnatus est où Bach fait quelque chose de théologiquement audacieux et de musicalement bouleversant; Il traite la naissance du Christ non comme un heureux événement mais comme une souffrance annoncée : tempo très lent, lignes mélodiques descendantes, chromatisme insistant. Le si mineur — tonalité qui évoque symboliquement la douleur — enveloppe l'incarnation d'une gravité presque funèbre. Comme si venir au monde était déjà porter la croix.
La basse obstinée du Crucifixus — quatre mesures chromatiques descendantes, inlassablement répétées — tisse une voile sonore sous laquelle les voix s'effacent.
Et puis le grand mouvement du Credo vers sa résolution. Le Confiteor scrute la confession des péchés, et soudain s'immobilise — tout se fige sur le mot peccatorum, le temps se suspend — puis l'Et expecto éclate, irrésistible, en ré majeur : la résurrection n'attendait que ce silence pour rebondir. Cet enchaînement est l'un des moments les plus stupéfiants de toute la littérature musicale : pas de certitude tranquille — il nous offre une foi qui tremble d'émerveillement, une résurrection au vif éclat de la surprise.
Carl Philipp Emanuel Bach — Magnificat Wq 215
C.P.E. Bach a lui aussi composé un Magnificat — et ce faisant, il s'est mesuré non seulement au texte de Luc mais à son propre père, dont le Magnificat BWV 243 est l'une des œuvres les plus célèbres du répertoire baroque. Il apporte sa propre voix, ses propres ruptures, ses élans dramatiques si caractéristiques, cette façon qu'il a de traiter les voix solistes avec une intensité presque théâtrale qui annonce déjà Mozart.
Dans l'aria Quia respexit, confiée à une soprano, C.P.E. Bach laisse la voix s'élancer seule au-dessus d'un accompagnement orchestral réduit à presque rien — un espace de vulnérabilité absolue, d'une modernité saisissante pour l'époque.
Le Sicut erat in principio conclusif referme l'œuvre sur une fugue d'une énergie communicative, un élan collectif qui réconcilie tout ce que le concert a traversé : la rigueur et le tremblement, la certitude et le doute, le père et le fils. Non pas fondus l'un dans l'autre — mais debout, l’un à côté de l’autre, dans leur unicité. Entre père et fils, Vox Luminis et B’rock tissent ce soir le fil d’une transmission vivante : “qu’a-t-on reçu et qu’est-ce qu’on en fait?”.
Isaline Raïssa Claeys
Johann Sebastian Bach
Hohe Messe, Credo
Credo (chœur)
Credo in unum Deum.
Patrem omnipotentem (chœur)
Patrem omnipotentem,
factorem coeli et terrae,
visibilium omnium et invisibilium.
Et in unum Dominum (chœur)
Et in unum Dominum Jesum Christum,
Filium Dei unigenitum
et ex Patre natum ante omnia secula.
Deum de Deo, lumen de lumine,
Deum verum de Deo vero,
genitum, non factum
consubstantialem Patri,
per quem omnia facta sunt.
Qui propter nos homines
et propter nostram salutem descendit de coelis.
Et incarnatus est (chœur)
Et incarnatus est
de Spiritu Sancto ex Maria virgine,
et homo factus est.
Crucifixus (chœur)
Crucifixus etiam pro nobis
sub Pontio Pilato,
passus et sepultus est.
Et resurrexit (chœur)
Et resurrexit tertia die
secundum scripturas,
et ascendit in coelum,
sedet ad dexteram Dei Patris,
et iterum venturus est cum gloria
judicare vivos et mortuos,
cuius regni non erit finis.
Et in Spiritum sanctum (Aria)
Et in Spiritum Sanctum
Dominum et vivificantem,
qui ex Patre Filioque procedit;
qui cum Patre et Filio simul
adoratur et conglorificatur;
qui locutus est per Prophetas.
Et unam sanctam catholicam
et apostolicam ecclesiam.
Confiteor (chœur)
Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum.
Et expecto (chœur)
Et expecto resurrectionem mortuorum
et vitam venturi seculi, amen.
Carl Philipp Emanuel Bach
Magnificat in D
1. Tutti
Magnificat anima mea Dominum, et exultavit spiritus meus in Deo salutari meo.
2. Aria
Quia respexit humilitatem ancillae suae. Ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes.
3. Aria
Quia fecit mihi magna, qui potens est, et sanctum nomen eius.
4. Chœur
Et misericordia eius a progenie in progenies timentibus eum.
5. Aria
Fecit potentiam in brachio suo; dispersit superbos mente cordis sui.
6. Duetto
Deposuit potentes de sede, et exaltavit humiles. Esurientes implevit bonis et divites dimisit inanes.
7. Aria
Suscepit Israel puerum suum, recordatus misericordiae suae. Sicut locutus est ad patres nostros, Abraham et semini eius in saecula.
8. Tutti
Gloria Patri et Filio et Spiritui sancto.
9. Tutti
Sicut erat in principio et nunc et semper et in saecula saeculorum. Amen.
Johann Sebastian Bach
Hohe Messe, Credo
Credo (chœur)
Je crois en un Dieu unique.
Patrem omnipotentem (chœur)
Le Père tout-puissant,
Qui a créé les cieux et les terres,
Tout ce qui est visible et tout ce qui est invisible.
Et in unum Dominum (Aria)
Et en un unique Seigneur Jésus Christ,
Fils unique de Dieu
et né de son Père avant tous les siècles.
Dieu né de Dieu,
lumière née de la lumière
Dieu vrai né de Dieu vrai,
né, pas créé, de la substance-même du Père,
par qui tout a été créé.
Qui pour nous les hommes,
et pour notre salut est descendu des cieux.
Et incarnatus est (chœur)
Et il a été incarné
par le Saint Esprit de la vierge Marie,
et il a été fait homme.
Crucifixus (chœur)
Et il a été crucifié pour nous,
sous Ponce Pilate,
a souffert et a été enterré.
Et resurrexit (chœur)
Et il est ressuscité le troisième jour
suivant les écritures,
et il est monté au ciel,
il est assis à la droite de Dieu le Père,
et il reviendra avec gloire
pour juger les vivants et les morts,
et son royaume n'aura pas de fin.
Et in Spiritum sanctum (Aria)
Et en l'Esprit Saint, Seigneur et donneur de vie,
qui procède du Père et du Fils ;
qui avec le Père et le Fils ensemble est adoré et glorifié ;
lui dont ont parlé les prophètes.
Et en une église unique, sainte, catholique et apostolique.
Confiteor (chœur)
Je crois en un baptême unique en rémission des péchés.
Et expecto (chœur)
Et j'attends la résurrection des morts
et la vie des siècles à venir, Amen.
Carl Philipp Emanuel Bach
Magnificat in D
1. Tutti
Mon âme exalte le Seigneur,
Exulte mon esprit en Dieu, mon Sauveur !
2. Aria
Il s'est penché sur son humble servante ;
Désormais, tous les âges me diront bienheureuse.
3. Aria
Le Puissant fit pour moi des merveilles ;
Saint est son nom !
4. Chœur
Sa miséricorde s'étend d'âge en âge sur ceux qui le craignent.
5. Aria
Déployant la force de son bras,Il disperse les superbes.
6. Duetto
Il renverse les puissants de leurs trônes,
il élève les humbles.
Il comble de biens les affamés,
renvoie les riches les mains vides.
7. Aria
Il relève Israël, son serviteur, il se souvient de son amour,
De la promesse faite à nos pères,
en faveur d'Abraham et de sa descendance, à jamais.
8. Tutti
Gloire au Père, au Fils et au Saint-Esprit.
9. Tutti
Comme il était au commencement, maintenant et toujours, et dans les siècles des siècles. Amen.
Vox Luminis XL
ensemble vocal
Depuis sa création en 2004 l’ensemble vocal Vox Luminis, sous la direction du chanteur Lionel Meunier, est reconnu sur le plan international pour son timbre particulier, et ce, tant dans ses créations pour solistes que pour de plus grandes productions. Spécialisé dans le répertoire anglais, italien et allemand du XVIIe et du début du XVIIIe siècle, Vox Luminis fait revivre non seulement des chefs-d'œuvre de virtuosité, mais aussi des joyaux inédits. Un noyau singulier de solistes est accompagné, selon les besoins, d’un continuo, d’instrumentalistes ou d'un orchestre complet. À deux reprises, l’ensemble a remporté un Gramophone Award : en 2012 pour les Musikalische Exequien de Schütz (Baroque Vocal et Gramophone of the Year) et en 2019 pour les Abendmusiken de Buxtehude (Choral). L'ensemble a réalisé plusieurs enregistrements avec les labels Ricercar, Alpha Classics, Ramée et Musique en Wallonie et a remporté de nombreux prix internationaux, notamment le BBC Music Magazine Choral award winner 2018, trois Diapasons d'Or et plusieurs fois le Preis der Deutschen Schalplattenkritik. Vox Luminis se produit dans les plus grandes salles de concert et festivals du monde entier, notamment à Bozar, De Singel, Auditorio Nacional Madrid, Wigmore Hall London, Philharmonie Berlin, Lincoln Center New York, Festival Oude Muziek Utrecht, Bachfest Leipzig, Aldeburgh Festival et Boston Early Music Festival. L’ensemble est en résidence au Concertgebouw Brugge et à l’Abbaye Musicale de Malonne (Namur).
B'Rock Orchestra
Fondé en 2005 à Gand, le B’Rock Orchestra est animé par une passion pour la musique baroque et une vision novatrice de la pratique traditionnelle de l’interprétation. Grâce au potentiel expressif des instruments d’époque, l’orchestre embrasse un large éventail de styles et de périodes musicales. Cette approche novatrice a valu à B’Rock une réputation de programmation audacieuse et d’interprétations surprenantes. Parmi les temps forts récents, citons un passage en Asie avec Trionfo del Tempo de Haendel sous René Jacobs, Torment of Hearts de Femke Gyselinck (GRIP) et Chapters of Celebration de Benjamin Abel Meirhaeghe et Wouter Deltour, ainsi que des collaborations avec des solistes tels que Jeanine De Bique, Olga Pashchenko et Elisabeth Hetherington.
Lionel Meunier
basse , direction artistique
Formé initialement au chant et à la flûte à bec, Lionel Meunier est aujourd'hui internationalement reconnu comme l'un des chefs d'orchestre les plus dynamiques et les plus acclamés dans le monde de la musique ancienne. Sa percée internationale s'est faite en 2012 avec le Gramophone Recording of the Year, un prix décerné à Vox Luminis pour leur enregistrement des Musicalische Exequien de Heinrich Schütz. Ses interprétations précises et puissantes lui valent de plus en plus d'être invité en tant que chef d'orchestre. Il a ainsi travaillé avec le Nederlandse Bachvereniging, le Danish National Vocal Ensemble et le Nederlands Kamerkoor. Avec Vox Luminis, il a notamment dirigé le B'Rock Orchestra, le Philharmonia Baroque Orchestra et L'Achéron. Avec Vox Luminis, il a effectué des résidences artistiques pluriannuelles au Wigmore Hall, au Aldeburgh Festival, au Festival Oude Muziek Utrecht et au Concertgebouw Brugge. En 2019, Vox Luminis a reçu un deuxième Gramophone Award avec leur enregistrement Abendmusiken Buxtehude.
Evgeny Sviridov
direction, violon
Evgeny Sviridov est l’un des violonistes baroques européens les plus importants du moment. Après avoir remporté la première place du Concours international Bach de Leipzig en 2010, il a décidé de se consacrer entièrement à la pratique d’interprétation historiquement informée. En tant que soliste et premier violon, il s’est produit sur les scènes du Concertgebouw d’Amsterdam, du Wiener Musikverein, du Konzerthaus de Berlin et du Bachfest de Leipzig, entre autres. Depuis 2016, il est premier violon de l’ensemble baroque Concerto Köln. Il est également cofondateur de l’ensemble baroque Ludus Instrumentalis. En 2019, Sviridov a reçu le Preis der Deutschen Schallplattenkritik pour son enregistrement des sonates et concertos de Giuseppe Tartini.
Gwendoline Blondeel
soprano
La jeune soprano belge Gwendoline Blondeel a fait partie du chœur d'enfants de La Monnaie à Bruxelles de ses 13 à ses 18 ans, a poursuivi sa formation vocale à l'IMEP (Institut Supérieur de Musique et de Pédagogie) à Namur et est devenue membre du Chœur de Chambre de Namur, où elle a eu l'occasion de chanter sous la baguette de Leonardo Garcia Alarcón. En 2019, elle s'est distinguée au Concours de chant baroque de Froville, attirant l'attention de William Christie. Celui-ci l'a conviée à interpréter le rôle-titre dans Titon et L’Aurore de Jean-Joseph de Mondonville à l'Opéra Comique de Paris. Depuis, Blondeel brille comme une étoile montante sur la scène de la musique ancienne. Elle a collaboré avec des ensembles, orchestres et chefs d'orchestre renommés, tels que la Cappella Mediterranea, l'ElbPhilharmonie et les Berliner Philharmoniker. Elle s'est produite dans des opéras à Paris, Bruxelles, Liège et Dijon, où elle a, entre autres, incarné les rôles de Lakmé dans l'opéra du même nom de Leo Delibes, Olimpia dans Les Contes d’Hoffmann et Eurydice dans Orphée aux enfers.
Maria-Henriette Reinhold
alto
La mezzo-soprano allemande Marie Henriette Reinhold est née à Leipzig. Elle a d’abord obtenu une licence en musicologie avant d’entamer, en 2011, des études de chant auprès de la professeure Elvira Dreßen à la Hochschule für Musik und Theater « Felix Mendelssohn Bartholdy » de Leipzig, qu’elle a achevées avec distinction en 2020. Aujourd’hui, Marie Henriette Reinhold est une soliste très demandée, tant en Allemagne qu’à l’international. Elle s’est produite notamment avec l’Orchestre des Champs-Élysées, le Collegium Vocale Gent, le Münchener Bachchor, Concerto Köln, le Gewandhausorchester Leipzig, la Staatskapelle Halle, la Staatskapelle Dresden et le Tonhalle-Orchester Zürich. Elle a chanté sous la direction de chefs renommés tels que Philippe Herreweghe, Semyon Bychkov, Herbert Blomstedt, Paavo Järvi et Christian Thielemann.
Florian Sievers
ténor
Né à Hambourg, le ténor lyrique Florian Sievers s’est imposé sur la scène internationale comme un interprète remarquable, aussi bien au concert qu’à l’opéra. Récemment, il s’est produit en tant que soliste avec le Collegium Vocale Gent sous la direction de Philippe Herreweghe lors d’une tournée européenne consacrée à la Passion selon saint Matthieu de J. S. Bach. Il a également fait ses débuts avec la Kammerakademie Potsdam sous la direction de Johanna Soller dans une production scénique de Zanaida de J. C. Bach, où il incarnait le rôle de Gianguir. Des interprétations du Requiem de Mozart et de Paulus de Mendelssohn l’ont par ailleurs réuni avec Frieder Bernius.
Sebastian Myrus
basse
Le baryton-basse munichois Sebastian Myrus, dont la voix — idéale pour le répertoire baroque selon le Süddeutsche Zeitung —, compte parmi les interprètes de Bach les plus recherchés de sa génération. Il collabore régulièrement avec les ensembles les plus renommés dans le domaine de la musique ancienne. Il est étroitement lié à l’ensemble de solistes belge Vox Luminis, avec lequel il se produit régulièrement dans les plus grands festivals internationaux. Au cœur de son travail se trouve la musique baroque, à partir de laquelle son répertoire s’étend dans toutes les directions : de la polyphonie aux oratorios classiques et romantiques, jusqu’à la musique contemporaine. Ses concerts et récitals le mènent bien au-delà de l’Europe et de l’Amérique du Nord, jusqu’à Hawaï, le Qatar, la Thaïlande, le Vietnam et l’Indonésie.
B'Rock Orchestra
Premier violon
Ellie Nimeroski
Yukie Yamaguchi
Second violon
Gisela Cammaert
Ortwin Lowyck
Madoka Nakamaru
Liesbeth Nijs
Alto
Manuela Bucher
Luc Gysbregts
Raquel Massada
Violoncelle
Michel Boulanger
Rebecca Rosen
Contrebasse
Elise Christiaens
Tom Devaere
Hautbois
Daniel Lanthier
Stefaan Verdegem
Flûte
Barbara Balboa Ferraz
Tami Krausz
Cor
Jeroen Billiet
Mark De Merlier
Trompette
Sander Kintaert
Yorick Roscam
Elena Torres
Timpani
Jan Huylebroeck
Orgue clavecin
Andreas Küppers
Vox Luminis XL
J.S. Bach – Credo
Soprano I
Amelia Berridge
Gwendoline Blondeel*
Hannah Ely
Zsuzsi Tóth
Soprano II
Kateřina Blížkovská
Victoria Cassano
Maëlys Robinne
Līga Zīriņa
Alto
Iris Bouman
Tobias Knaus
Marie-Henriette Reinhold*
Korneel Van Neste
Ténor
Christopher B. Fischer
Philippe Froeliger
João Moreira
Christopher Renz
Basse
Vincent Berger
Cornelius Lewenberg
Lionel Meunier
Sebastian Myrus*
* Solistes
C.P.E. Bach – Magnificat
Soprano
Amelia Berridge
Hannah Ely
Sojeong Im
Maëlys Robinne
Zsuzsi Tóth
Līga Zīriņa
Alto
Kateřina Blížkovská
Iris Bouman
Victoria Cassano
Tobias Knaus
Jan Kullmann
Korneel Van Neste
Ténor
Christopher B. Fischer
Philippe Froeliger
João Moreira
Alberto Palacios
Emanuele Petracco
Christopher Renz
Basse
Vincent Berger
Cornelius Lewenberg
Lionel Meunier
Néstor Pindado
Thomas Vandenabeele
Allyn Wu
Bozar Maecenas
Patrick Derom Gallery • Monsieur et Madame Bertrand Ferrier • Baron en Barones Marnix Galle-Sioen • Baron Xavier Hufkens • Monsieur et Madame Laurent Legein • Madame Heike Müller • Monsieur et Madame Dominique Peninon • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Monsieur et Madame Bernard Woronoff • Chevalier Godefroid de Wouters d'Oplinter
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