Sol Gabetta & Kristian Bezuidenhout

Robert Schumann (1810-1856) 
Fantasiestücke pour violoncelle et piano, op. 73 (1849) 

1. Zart und mit Ausdruck
2. Lebhaft, leicht
3. Rasch und mit Feuer 

Johannes Brahms (1833-1897) 
Sonate pour violoncelle et piano n° 2, op. 99 (1886) 

1. Allegro vivace
2. Adagio affettuoso
3. Allegro passionato
4. Allegro molto 

pause  

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847) 
Sonate pour violoncelle et piano n° 2, op. 58 (1843) 

1. Allegro assai vivace
2. Allegretto scherzando
3. Adagio
4. Molto Allegro e vivace 

Durée : ca. 90’ 

Plein de vie 

D’après son journal, Robert Schumann a achevé Les Phantasiestücke en moins de deux jours en 1849. La création, privée, en est donnée avec Clara Schumann au clavier. Bien qu'il s'agisse à l'origine d'une œuvre pour clarinette et piano, Schumann fit également publier des versions pour violon et violoncelle. Cela permit à un plus grand nombre de musicien·ne·s d'acquérir l'œuvre. Le passage de la clarinette en la, naturellement mélancolique et automnale, au violoncelle ne modifie pas le climat de ce petit tryptique, mais son élocution. Aux longues phrases de la clarinette, à sa respiration naturelle, doit correspondre au violoncelle un cantabile de phrasé comparable, avec un vibrato plus serré que large et emphatique. Les trois pièces, jouées attaca (sans pause entre les pièces), semblent s'animer au fil du discours. La première, Zart und mit Ausdruck (tendre et expressif), forme comme une églogue champêtre, chantée par le violoncelle puis reprise et amplifiée par le clavier. L'ombre du Mendelssohn des Romances sans paroles relativise le dramatisme du propos. La seconde, Lebhaft, leicht (animé et léger), est déjà plus allante. Le modèle mendelssohnien se précise: ce scherzo retrouve, avec quelque nostalgie, la lumière lointaine du Songe d'une Nuit d'été. L'écriture est vive, le dialogue brillant, dans un ton de la majeur plus véloce qu'affirmatif. Le court épisode central rétablit un duo comparable, par ses jeux de triolets, à la première pièce. La dernière, Rasch und mit Feuer (vite et avec fougue), revient en la majeur, proposant au violoncelle un rondo virtuose dont les arpèges peuvent poser quelque problème d'‘émission’, tant l'écriture est pensée pour un instrument à anche.  

D'après Pierre-Emile Barbier 

Petite clé : Le tempo s'accélère d'une pièce à l'autre, mais le rythme et les triolets de l'accompagnement au piano restent inchangés. 

Défendre la musique de chambre 

Johannes Brahms a eu le mérite de maintenir en vie la tradition de la musique de chambre en des temps où l’attention de compositeurs progressistes comme Wagner et Liszt se portait vers des domaines tout à fait autres. Ces deux compositeurs ainsi que les partisans de ce que l’on appelait la « Neudeutsche Schule » n’avaient d’yeux que pour le drame musical et le poème symphonique, pour ces genres où le contenu prenait donc le pas sur les composants formels. Brahms, par contre, s’opposa de toutes ses forces à ces conceptions et persista dans son respect des schémas formels traditionnels du classicisme viennois. 

Le traitement des schémas formels classiques dont Brahms a le secret se retrouve également dans la Sonate pour violoncelle et piano n° 2. L’Allegro initial de l’Opus 99 est une forme sonate fonctionnant avec trois thèmes plutôt que deux. Preuve de l’audace harmonique de Brahms, une large part du développement est écrit en fa dièse mineur alors que la sonate est écrite dans le ton principal de fa majeur ! L’Adagio affetuoso est sans aucun doute le mouvement le plus remarquable de cette sonate car les qualités lyriques de Brahms y prennent le pas sur l’énergie toute beethovénienne du premier mouvement. Animation, nervosité et mouvement rythmique continu sont les principaux ingrédients du scherzo, Allegro passionato. Par rapport aux proportions des autres mouvements, l’Allegro conclusif donne dans la concision. Il semble avoir été composé d’un seul trait, sans beaucoup de corrections. 

D’après Jan Christiaens 

Le médiateur entre Beethoven et Brahms 

Romantique par excellence, Felix Mendelssohn ressentait la musique de chambre comme un travail fondamental, exigeant une grande intériorité, et il ne pouvait se mettre à ce genre que s'il était parfaitement serein et disponible. En 1843, avec sa Sonate pour violoncelle et piano n° 2, sa dernière période de musique de chambre commence. La Sonate est parfaitement représentative de la jonction qu'opère Mendelssohn entre Beethoven et Brahms. Au premier, il emprunte la forme classique, avec laquelle il ne ‘trichera’ jamais, et le sens du dialogue entre les deux instruments. Du second, il annonce toute la verve, la générosité de la mélodie, et tout le profit à tirer du son chaud et puissant du violoncelle. La Sonate démarre Allegro assai vivace, exigeant dès le départ une grande virtuosité des instrumentistes, ne souffrant aucun écart dans la précision rythmique. Sur fond de notes répétées, obsessionnelles, au piano ou au violoncelle, la mélodie se développe, vive et chaude, très romantique. Le caractère léger de l'Allegretto scherzando qui fait office de scherzo s'appuie sur des notes piquées au piano et des pizzicati du violoncelle. Le rythme est donné par des accents qui ponctuent çà et là le discours. Mendelssohn fait ici preuve de ce qui est sans doute sa plus grande force : un sens inégalable de la phrase mélodique et du chant. Dans l'Adagio le piano commence seul, déployant un choral noble. Chaque accord arpégé culmine en une note fine qui dicte la mélodie. Après quelques phrases, le violoncelle entre : on l'attendait comme il vient, triste, nostalgique, s'orientant vers un si mineur très pur. Le piano se fait plus discret, soutient ce grand récitatif. Puis le violoncelle se repose sur une longue note tenue qui passe à l'arrière-plan, et le piano reprend son choral. La ligne de chant est ainsi échangée plusieurs fois. Sans transition, le Molto allegro e vivace final décolle. Comme dans la première partie, les effets ‘orchestraux’ liés à la profusion de notes sont omniprésents, donnant corps à l'élan qui anime tout le mouvement. Cette page spirituelle n'est d'ailleurs pas sans faire songer à celui qui en est à la source : Beethoven. 

D’après Frédéric Roels 

Lisez ici l'interview de Sol Gabetta, notre artiste phare de cette saison.

18 Fév.’26 - 20:00 
Sir András Schiff 
Surprise programme  

8 Mar.’26 - 20:00 
Lucile Richardot & Anne de Fornel 
Nadia & Lili Boulanger  

13 Mar’26 - 20:00 
Víkingur Ólafsson 
Bach, Beethoven & Schubert  

15 Mar.’26- 19:00 
Sitkovetsky Trio 
Chaminade, Shostakovich & Beethoven  

4 Avr.’26 - 20:00 
Seong-Jin Cho 
Bach, Schumann & Chopin  

20 Avr.’26 - 20:00 
Czech Philharmonic, Bychkov & Gabetta 
Le Sacre du Printemps 

3 Mai’26 - 11:00 
Trio Concept  
Concert Croissant #12 

16 Mai’26 - 20:00 
Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam, Rouvali & Gabetta 
Martinu, Stravinsky & Ravel 

Bozar Maecenas

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Comte Etienne Davignon • Madame Léo Goldschmidt

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