Orchestre National de Lyon, Szeps-Znaider & Fischer

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)
Concerto pour violon et orchestre, op. 64 (1838-1844)

I. Allegro molto appassionato
II. Andante – Allegretto non troppo
III. Allegro molto vivace

pause

Anton Bruckner (1824-1896)
Symphonie nr. 7 (1881-1883, version 1885, ed. Nowak 1954)

I. Allegro moderato
II. Adagio : Sehr feierlich und sehr langsam [Très solennel et très lent]
III. Scherzo : Sehr schnell [Très rapide] – Trio : Etwas langsamer [un peu plus lent] – Scherzo da capo
IV. Finale : Bewegt, doch nicht schnell [Animé, mais pas rapide]

Durée : ca. 120 min.

Le monde féerique de Mendelssohn

Le plus connu des deux concertos pour violon de Mendelssohn (le premier étant une œuvre de jeunesse de 1822), le Concerto n° 2 en mi mineur est probablement aussi l'une des compositions les plus parfaites de son auteur. Les premières esquisses datent de 1838, et l'œuvre ne fut achevée que six années plus tard, pour être créée au Gewandhaus de Leipzig en 1845: le succès fut immense et ne s'est jamais démenti depuis lors. "Roi des concertos pour violon", l'œuvre est remarquable par la beauté de la mélodie et des couleurs orchestrales, l'originalité de sa forme, par la tendresse, la spiritualité et la virtuosité qui se dégagent de la partie solo. Avec le Quatuor à cordes en fa mineur, le Concerto pour violon dément cette critique qu'à la fin de sa vie, l'inspiration de Mendelssohn se serait tarie.

Bien que le violon dispose d'un espace suffisant pour y exprimer toute sa virtuosité, l'instrument solo se trouve merveilleusement intégré à l'orchestre, comme dans le premier mouvement, où le violon occupe un rôle d'accompagnateur, ou encore la complicité secrète, presque mozartienne, du violon et des bois dans le finale. Le souvenir de Mozart est aussi présent dans l'élégance générale de l'œuvre, la façon dont les thèmes naissent et renais-sent sans cesse. Pourtant les formes classiques y sont mises en échec : l'œuvre est conçue d'une seule coulée, les trois mouvements étant enchaînés ; il n'y a pas d'introduction orchestrale, et le premier mouvement comporte trois thèmes au lieu des deux attendus; de même, la cadence du violon intervient au milieu du mouvement et non à la fin.

L'audition de l'œuvre saisit : un élan fougueux, avec parfois une ombre de mélancolie romantique, emporte le premier mouvement, Allegro molto appassionato ; l'Andante est d'une grâce étonnante avec sa longue mélodie, légèrement romantique elle aussi ; annoncé par une petite fanfare, l'Allegro molto vivace final est aussi aérien que certaines pages du Songe d' une nuit d'été, avant d'abou-tir à un feu d'artifice sonore où se déploie largement la virtuosité du soliste.

d'après Michel r. Hofmann

L'adoration de Bruckner pour Wagner

Avec la Troisième, la Septième Symphonie de Bruckner est une des oeuvres où le compositeur autrichien, si controversé, laisse le plus clairement transparaître son admiration pour Wagner. Tel est le cas du deuxième mouvement, un Adagio - exceptionnel, pour ne pas dire disproportionné en comparaison avec les autres mouvements -, qui est un hommage direct à celui-ci. Bruckner commença à composer sa symphonie en 1883, trois semaines après la disparition du compositeur. Il écrit, dans une lettre au chef d’orchestre Felix Mottl : “Un jour, je suis rentré chez moi complètement bouleversé ; j’avais réalisé que le Maître ne vivrait plus jamais, et j’ai commencé à écrire l’Adagio en do dièse mineur”.

Cet aveu est typique de l’attitude romantique : donner a posteriori une interprétation plus essentielle et déterminante d’une anecdote qui l’était moins à l’origine. Le fait est cependant là, qu’avec cet Adagio, Bruckner utilise pour la première fois le quatuor de tubas wagnériens, et que l’atmosphère cérémonieuse, le coloris et le lent développement de l’Adagio sont profondé-ment liés à Parsifal (Bruckner avait d’ailleurs assisté un an auparavant à la première mondiale à Bayreuth). La coda surtout se rap-proche très fort de l’atmosphère de l’opéra, et il n’est pas étonnant que Bruckner ait nommé “Trauermusik zum Andenken an den Hochseligen, heissgeliebten, unsterblichen Meister” (“Musique funè-bre à la mémoire du Maître bienheureux, aimé de mon coeur et immor-tel”) les passages mystérieux et sombres pour cors et tubas wagnériens. Plus loin dans la partition de l’Adagio, Bruckner honore à nouveau Wagner, avec la lettre “W” au sommet du mouvement, à cet endroit précis où résonne un coup de cymbales dont l’authenticité est encore aujourd’hui discutée. Enfin, la symphonie lui présente également un hommage indirect puisqu’elle est dédiée au roi Louis II de Bavière, le souverain qui, au grand désespoir de son ministre-président Bismark, dépensa des fortunes pour Wagner.

Aussi intense et sincère que pouvait être l’adoration et la quasi idolâtrie que Bruckner vouait à Wagner, il a ainsi fourni les éléments offrant à de nombreux chefs l’occasion de donner une interprétation wagnérienne de l’oeuvre. Pourtant, la musique de Bruckner ne présente que peu de rapports avec celle de Wagner, déjà par le seul fait que Bruckner n’était pas un compositeur d’opéra mais bien un symphoniste. En d’autres mots, Bruckner utilisait un autre langage fondé sur une conception de la forme très différente de celle de Wagner. C’est sans doute pour cela que, si les oeuvres des deux compositeurs sont certes comparables en ce qui concerne leur caractère monumental, elles ne le sont plus du tout du point de vue de leur construction interne.

Comme symphoniste, Bruckner appartient sans aucun doute à la tradition symphonique classique et romantique, non caractérisée par les “Leitmotive” et les “Unendliche Melodien” wagnériens, mais bien par des thèmes principaux et secondaires, avec leurs expositions et réexpositions, des formes sonate et des scherzi, des développements et des codas. Bruckner ne peut non plus être considéré comme un compositeur qui aurait seulement poursuivi et élargi la tradition symphonique. Sa contribution au genre est tout à fait originale : il a développé un mode de composition très personnel, dans lequel le matériau musical ne se déploit pas de manière logique et continue (comme par exemple chez Beethoven et Brahms), mais par blocs beaucoup plus sta-tiques, ‘monolithiques’, placés les uns à côté des autres, et qui sont amenés progressivement vers un climax. Cette technique obstinée explique sans doute les difficultés qu’éprouve le public, à son époque comme aujourd’hui, à l’égard de sa musique. Il n’est donc pas étonnant que cette Septième Symphonie, la moins monolithique de toutes, soit également celle qui ait signifié sa reconnaissance internationale en 1883.

Pieter Bergé

Bozar Maecenas 

Monsieur et Madame Bertrand Ferrier • Barones Michèle Galle-Sioen • Monsieur et Madame Laurent Legein • Madame Heike Müller • Monsieur et Madame Dominique Peninon • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Chevalier Godefroid de Wouters d'Oplinter • Bozar Honorary Patrons • Comte Etienne Davignon • Madame Léo Goldschmidt  

Bozar Patrons 

Monsieur et Madame Charles Adriaenssen • Madame Marie-Louise Angenent • Comtesse Laurence d'Aramon • Monsieur Jean-François Bellis • Baron et Baronne Berghmans • De heer Stefaan Bettens • Monsieur Philippe Bioul • Mevrouw Roger Blanpain-Bruggeman • Madame Laurette Blondeel • Comte et Comtesse Boël • Monsieur et Madame Thierry Bouckaert • Monsieur Thierry Boutemy • Madame Anny Cailloux • Madame Valérie Cardon de Lichtbuer • Madame Catherine Carniaux • Madame Paloma Castro Martinez de Tejada • Prince et Princesse de Chimay • Monsieur Jim Cloos et Madame Véronique Arnault • Mevrouw Chris Cooleman • Monsieur et Madame Jean Courtin • Monsieur et Madame Denis Dalibot • Madame Bernard Darty • Monsieur Jimmy Davignon • De heer en mevrouw Philippe De Baere • Monsieur Nicolas De Coster et Madame Stéphanie Donnez • De heer Frederic Depoortere en mevrouw Ingrid Rossi • Monsieur Edouard Derom • Monsieur Patrick Derom • Madame Louise Descamps • Monsieur Amand-Benoit D'Hondt • De heer Bernard Dubois • Mevrouw Sylvie Dubois • Madame Claudine Duvivier • Madame Dominique Eickhoff • Baron et Baronne William Frère • De heer Frederick Gordts • Baron et Baronne Pierre Gurdjian • De heer en mevrouw Philippe en Martine Haspeslagh - Van den Poel • Madame Susanne Hinrichs et Monsieur Peter Klein • Monsieur Jean-Pierre Hoa • De heer Xavier Hufkens • Madame Bonno H. Hylkema • Madame Fernand Jacquet • Baron Edouard Janssen • Madame Elisabeth Jongen • Monsieur et Madame Jean-Louis Joris • Monsieur et Madame Adnan Kandyoti • Monsieur Sander Kashiva • Monsieur Sam Kestens • Monsieur et Madame Klaus Körner • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Madame Gérald Leprince Jungbluth • Monsieur Xavier Letizia • Monsieur Bruno van Lierde • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur et Madame Thierry Lorang • Madame Olga Machiels-Osterrieth • De heer Peter Maenhout • De heer en mevrouw Jean-Pierre en Ine Mariën • De heer en mevrouw Frederic Martens • Monsieur Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • De heer en mevrouw Frank Monstrey (urbion) • Madame Philippine de Montalembert • Madame Nelson • Monsieur Laurent Pampfer • Famille Philippson • Monsieur Gérard Philippson • Madame Lucia Recalde Langarica • Monsieur Bernard Respaut • De heer en mevrouw Guy en Martine Reyniers • Madame Fabienne Richard • Madame Elisabetta Righini et Monsieur Craig Finch • Monsieur et Madame Frédéric Samama • Monsieur Grégoire Schöller • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Monsieur et Madame Tommaso Setari • Monsieur et Madame Olivier Solanet • Monsieur Eric Speeckaert • Monsieur Jean-Charles Speeckaert • Vicomte Philippe de Spoelberch et Madame Daphné Lippitt • Madame Anne-Véronique Stainier • Monsieur Didier Staquet et Madame Lidia Zabinski • De heer Karl Stas • Monsieur et Madame Philippe Stoclet • Monsieur Nikolaus Tacke et Madame Astrid Cuylits • De heer en mevrouw Coen Teulings • Monsieur et Madame Philippe Tournay • Monsieur Jean-Christophe Troussel • Dr. Philippe Uytterhaegen • Monsieur et Madame Xavier Van Campenhout • De heer Marc Vandecandelaere • De heer Alexander Vandenbergen •Mevrouw Barbara Van Der Wee en de heer Paul Lievevrouw • De heer Koen Van Loo • De heer en mevrouw Anton Van Rossum • De heer Johan Van Wassenhove • Monsieur et Madame Michel Wajs-Golschmidt • Monsieur et Madame Albert Wastiaux • Monsieur Luc Willame • Monsieur et Madame Bernard Woronoff • Madame Danuta Zedzian • Monsieur et Madame Jacques Zucker  

Bozar Circle 

Monsieur et Madame Paul De Groote • Mevrouw Greet Puttaert • De heer Stefaan Sonck Thiebaut • Madame France Soubeyran • De heer en mevrouw Remi en Evelyne Van Den Broeck 

Bozar Young Circle 

Monsieur Axel Böhlke et Madame Clara Huizink • Monsieur Matteo Cervi • Monsieur Laurent Coulie et Madame Cory Zhang • Monsieur Rodolphe Dulait • Madame Ana Fota • Monsieur et Madame Melhan-Gam • De heer Koen Muylle • De heer Sander Muylle • Madame Audrey Noble • Madame Valéria Onofrj • Dr. Bram Peeters • Monsieur Guillaume van Doorslaer et Madame Emily Defreyne 

Et tous nos Membres qui souhaitent rester anonymes.